Museen, Ausstellungen und kulturelle Bildung in Bremen
Wir werden im Gespräch über die Ausstellung „Plattengrammatik“ des Künstlers Hanswerner Kirschmann nach den formgebenden Elementen und Praktiken des Bildhauers suchen. Die Umsetzung im Atelier und in den Ausstellungsräumen mündet in drei praktische Übungen, die sich auf einzelne Werke Kirschmanns beziehen. Beispiele: Bleistiftzeichnungen an Wänden oder Sperrholz und Spanplatten zu Spachtelmassen zusammenzubringen und hängende Kunstwerke entstehen zu lassen.
„Ein Gartenzwerg darf nicht größer als 68 cm sein, muss eine rote, hohe Zipfelmütze tragen, bärtig sowie männlich sein“, nachzulesen in den Statuten einer internationalen Vereinigung zum Schutz der Gartenzwerge. Die neuste Arbeit der Künstlerin Erika Plamann (geb. 1954) setzt sich genau mit diesem Objekt, einer weitverbreiteten nostalgischen Kitschfigur auseinander. Eigens für den Pavillon des Gerhard-Marcks-Hauses baut sie eine Installation mit Zwergenfiguren aus Wachs und Pigmenten, die in kleinen Gruppen, aber auch einzeln zu entdecken sind. Allen gemeinsam ist eine vereinfachte Form der Zipfelmütze, auch als phrygische Mütze bekannt.
Darüber hinaus nutzt Plamann das Stilmittel der Vervielfältigung der Objekte, um sie für neue Bedeutungszusammenhänge zu inszenieren. Sie arbeitet Massenprodukte wie zum Beispiel die Gartenzwerge zu Einzelstücken um und schafft so Originale mit einer eigenen Würde. Auch der Materialmix (Wachs und Pigmente) lässt Unikate entstehen, denen das vermeintlich Kitschige entzogen ist.
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Hanswerner Kirschmanns Werke sind vielfältig und stellen gestische Abstraktion, Minimal Art oder monochrome Malerei dar. Wir schauen seine Ausstellung im Gerhard-Marcks-Haus an und beschäftigen uns mit unseren eigenen abstrakten Zeichnungen und probieren sie mit Druckkunst aus.
In diesem Workshop spielen und experimentieren die teilnehmenden Schüler*innen mit menschlichen Figuren oder Tieren. Sie drucken daraus abstrakte Zeichnungen. Abschließend gestalten sie ihr eigenes kleines Kunstwerk: mit Papier, Schere, Linoldruck, Moosgummies und Kleber.
Das Gesamtwerk von Margaret Kelley (geb. 1954) ist gewaltig und komplex: ein eigenes Universum. Im Gerhard-Marcks-Haus zeigt die Malerin ihre unbekannten bildhauerischen Arbeiten: das »Raketenzimmer«. Sie entdeckte die Form einer Rakete in ihren Gemälden und machte sie zum eigenen Thema. Es entstanden Raketen, die versuchten, sich als etwas anderes zu tarnen. In ihrem Loft in Los Angeles sind die Raketen dann 1990 gestorben. In der »Funeral Procession of the Holy Rockets« liegt eine Rakete auf einem Bett aus getrockneten Rosenblättern in einem Sarg auf Rädern und wird von ihren Zeitgenossen in einem Leichenzug begleitet, der den ausgelassenen Beerdigungen in New Orleans nachempfunden ist. Mit der Ausstellung wird diese eigenartige Werkgruppe wieder ins Licht der Öffentlichkeit gerückt.
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Subtraktion, Addition, Konstruktion, Wiederholungen: Hanswerner Kirschmanns (geb. 1954) bildhauerische Anordnungen geben sich mathematisch, laufen aber keineswegs auf eindeutige Lösungen hinaus. Seine Methode ist experimentell, sein Arsenal an Formen unendlich und sie werden buchstäblich erarbeitet. In mehr als 25 Jahren künstlerischen Schaffens entwickelte der Bildhauer eine ganz eigene, abstrakte, reduzierte und leise Bildsprache. Seine Werke aus Spanplatten und Sperrholz changieren zwischen Zeichnung und Bildhauerei.
Kirschmann setzt ungeachtet von KI und allen technischen Neuerungen nach wie vor auf den handwerklichen Aspekt seiner von Hand gemachten Kunst. Aus seiner Arbeitspraxis heraus und einer das ganze Werk durchziehenden Logik (Grammatik) erfindet er räumliche Gebilde, die an das erinnern, was man kennt, ohne es aber zu sein. Er betreibt permanente »Grundlagenforschung« und untersucht, wie das Verhältnis zwischen Fläche und Volumen, zwischen Volumen und Raum und zwischen Raum und Betrachter*in ist.
Die Ausstellung eröffnet am 1. September und in den darauffolgenden sechs Wochen wird der Künstler an Werken und in einzelnen Räumen weiterarbeiten. Die Besucher*innen können über die Zeit erleben, wie Kirschmanns »work in progress« wächst und sich immer wieder verändert. Das Museum gewährt damit einen Live-Einblick in ein wachsendes Bildhaueratelier und in die bildhauerischen Entscheidungen des Künstlers. Zur Ausstellung erscheint ein umfangreicher Katalog mit Werkverzeichnis der raumbezogenen Arbeiten. (dt./engl.).
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Gerhard Marcks (1889–1981) beschäftigte sich schon als Sechzehnjähriger mit dem Motiv des Kranichs. Im Laufe seines Schaffens entstanden etliche Skizzen nach den imposanten Vögeln, daneben Druckgrafik und insgesamt fünf plastische Versionen. Das Interesse des Bildhauers war vielschichtig. Er war ornithologisch bewandert, kannte sich mit den symbolischen Bedeutungen des Kranichs aus und schätzte vor allem dessen Form als bildhauerische Herausforderung.
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